松岡昌宏さんの年収は、表に出る仕事だけで完結しません。ドラマ主演の拘束日数、バラエティの長期レギュラー、CMの契約更新、音楽の印税、会社での報酬設計など、複数の収益が重なり合って成り立つため、外からは全体像が見えにくい構造になっています。でも、だからこそ「実際のところ、今どれくらい稼いでるの？」と気になる人が多いのだと思います。2025年に事務所を退所し独立を選んだ動きは、同じ仕事でも“手元に残る割合が変わるかも”という大事なターニングポイントでもあります。この記事では、テレビ出演の安定基盤と制作・権利管理の将来性を合わせて読み取りながら、年収の推定レンジや収入の組み立ての仕組みを、肩ひじ張らずスッと理解できる形でまとめます。
1. 結論｜松岡昌宏 年収は「約9,000万〜1.3億円」レンジが現実的です
松岡昌宏さんの年収は 約9,000万〜1.3億円の推定幅 に収まるのが妥当ラインです。公式発表がないため完全断定はできませんが、テレビレギュラーや主演ドラマ、CM契約の継続実績、音楽印税、企業報酬の過去歴などを積み重ねて考えると、このレンジが最も自然です。独立後も活動の軸が複数あるため、大きく下振れしにくい収入構造になっています。
1-1. 公表されない理由と推定に幅が出る背景
年収の幅が生まれるのは、出演ギャラの単価やCMの契約金額、役員報酬の扱いが公表されないからです。しかもドラマは1クールごと、CMは年ごと、印税は作品リリースごとに金額が変わるため、年度で収入の総額が揺れやすい環境でもあります。そのため推定額は“幅”で見るのが一番現実的です。
1-2. 収益の中心ラインは「1億円前後」です
レギュラー番組（バラエティ・トーク・紀行系など）の年間出演回数と、ドラマ主演作品のスケジュールの重さ、CMの継続実績、過去の会社報酬などをバランスよく重ねてみると、約1億円前後 が最も無理のない中心ラインです。これが松岡さん個人の“年間収入イメージ”としても一番しっくりきます。
1-3. ネットで語られる3つの年収説
ネットの年収説は、9,000万円 / 1億円 / 1億3,000万円 の3つがよく語られますが、条件の違いで数字が変わっています。
- 9,000万円説：CMを控えめで計算した場合
- 1億円説：テレビ出演中心の現実寄りライン
- 1億3,000万円説：CM・印税・企業報酬を上限で見積もる場合
2. 松岡昌宏の“今”｜肩書きと活動が収入を広げています
松岡さんは 俳優・バラエティ・音楽・制作/企画・YouTube など、活動のジャンルに幅があります。特にテレビのレギュラー番組と主演ドラマ、地方CMの継続起用が収入基盤になっています。さらにYouTubeでもファンと交流しつつ運営しているため、テレビに全振りしない収益の組み合わせができています。
2-1. テレビ出演基盤が厚い理由
ドラマとバラエティの両方で“画面に出る仕事”が年間で継続しているため、収益の土台が積み上がりやすいです。主演ドラマは1クールでの拘束が長く単価もまとまりやすく、バラエティは年間の出演回数で稼ぎを重ねるタイプの収入になります。
2-2. CMや制作領域の将来性
北海道CMは継続起用の信頼感が強く、さらに制作や企画の領域に仕事が広がれば、出演以外の取り分が増える未来もあります。ただし金額は公開されないため、これも活動内容の“実績から読むタイプ”の根拠になります。
3. テレビ出演ギャラ｜数が増えるほど収益が固まります
松岡さんのテレビ出演は年収の 最も太い柱 です。ドラマ、レギュラー番組、特番、ゲスト出演のどれも手がけているため、年間での収益がまとまります。
3-1. 主演ドラマのギャラが中心になる理由
主演ドラマは、1本で台本量・撮影日数・拘束期間が長い ため単価が固まりやすいです。さらにシリーズ化作品では続編ごとに微増するケースもあり、年収を安定させる柱になります。
3-2. 特番・ゲストで積み上がる収益
特番やゲストは 1本のギャラ単価が上がる傾向 があり、さらに年間で“複数回”あると、収益は大きく固まります。1回でも数百万円規模になるケースもあり、回数分だけ上振れ理由が増えます。
4. CM出演のギャラと影響｜年収の存在感が大きい収益源です
松岡さんの年収を語る上でCM出演は切り離せない収益源です。契約金額は非公開ですが、テレビやCMの出演実績からみて年収レンジの上限を押し上げる要素になっています。特に北海道のCMに継続起用された実績があり、企業イメージと連動した“信頼度の高さ”が評価された可能性があります。CMは1本の金額が大きくまとまりやすいため、年収へのインパクトが強い特徴があります。
4-1. 公開されない分、金額が変動する背景があります
CMの契約は媒体・地域・放映期間で金額が変わる傾向があります。例えば、全国放映と地域限定では費用感も許諾範囲も違いますし、更新タイミングで単価が見直される場合もあります。そのため「今年も同じ金額」という前提では語れない収益構造になっています。
4-2. 地方CMでも存在感が出る理由は継続契約がカギです
地方CMの単価は全国より落ち着く場合が多いですが、継続起用されると年間で見た時の存在感が増します。ブランドの販売規模が大きく、地域での広告価値が高い商品では、1本数百〜1,000万円規模になるケースもあります。そこに継続の安心感が加わると、自然と年収の上振れ理由になります。
4-3. 長く続く起用が人柄とイメージの信頼につながります
シリーズCMは“短期で終わる仕事”よりも企業側の納得感が高いタレントにオファーされる傾向があります。松岡さんは、北海道CMの継続実績があるため、視聴者からの親しみと企業側の信頼を同時に満たしていた可能性があります。これは、他の出演仕事とも並走しやすく、収入の安定にもつながる動線になります。
5. 会社報酬と音楽印税｜地味に見えても年間で積み上がる収益です
松岡さんはタレント活動以外にも、会社報酬（役員報酬など）や音楽印税で年収を底上げしていた時期がありました。会社報酬の詳細は公開されませんが、ドラマやバラエティと並走できる収入構造がつくれる点が強みでした。音楽印税は楽曲リリースや使用状況で上下しますが、毎年一定額が“積み上がる資産型の収入”になります。ここに番組協力料・ナレーション出演などが重なると、派手ではなくても確実な年収の支えになります。
5-1. 役員報酬が発生していた時期があります
会社役員としての報酬が発生していた期間は、出演だけではなく経営としての収益が乗る仕組みができていました。役員報酬は非公開が基本ですが、テレビ出演料が年間でまとまったうえに、会社報酬が“第2の屋台骨”として合算されるのは、年収推定で上振れが語られる大きな理由になります。
5-2. 音楽印税の増減は作品ごとに変わります
音楽印税は、作品リリース年・使用頻度・番組やCMでの楽曲使用に応じて上下します。ただし、ドラマ主題歌・再放送・カラオケ使用・配信サービスでの再生など、収益が“回数や使用分だけ発生する資産型の仕組み”のため、年度が変わっても収益が完全に止まらない特徴があります。これは読者にとっても“理解の安心材料”になります。
5-3. 番組協力・ナレーションの継続収益が加わっています
番組協力やナレーション出演料は1本あたりは控えめでも、年間の“積み上がり総額”で見ると存在感が出ます。深夜帯やローカル企画でも声の仕事が一定の頻度であると、それだけ年収の下支えがしっかりします。この部分も公開されないため推定として語られますが、収入構造としては確実に年収を支えている柱です。
6. 推定額に差が出る理由｜前提条件の違いで金額帯が揺れます
年収推定が最大1.3億円まで語られる一方で、9,000万円台の説もあるのは、計算の前提条件がバラつくためです。テレビ出演料の単価、CM契約の本数や放映期間、会社報酬の扱い、YouTubeの再生収益など、どこまで含めるかで総額の見え方が変わります。そのため0か100ではなく、推定レンジで見る方が読者にとって自然な納得感があります。
6-1. テレビ出演料の単価が非公開であるため揺れが生まれます
テレビ出演料の単価は公開されないのが一般的です。しかもドラマ主演・バラエティ・ゲスト・特番で費用感が違います。この違いが推定額の揺れを生む最大のポイントで、“公開されない × 単価ごとの粒度違い”が年収の幅につながります。
6-2. CM契約の更新有無と本数が大きなカギになっています
CM契約は“更新のある/ない”で一気に総額が変わります。さらに“放映期間・地域・出演数・販促施策”が違うと費用も違って見えます。だから推定額に差が出てしまいますが、逆にここが“上振れ説の説得材料”にもなるポイントです。
6-3. 事業・制作収益を含めるかで印象が変わる仕組みです
事業・制作収益や会社報酬は“タレント業 × 制作業 × 経営の合算型”のため、含めるかどうかで見え方が変わります。ある説では制作や経営収益も含めて計算されるため上限が語られていますが、これも公開範囲の違いで総額の推定に幅がでる理由になります。
7. 独立・退所後の収益変化｜取り分と仕事の仕組みが変わる局面です
先にポイントを言い切ると、独立と退所は「同じ仕事でも手元に残る金額が変わる可能性」を生む分岐点です。これは、所属と収益モデルの違いで取り分の設計が変わるためです。松岡さんはこれまでテレビ中心の出演で収益をつくってきましたが、新会社設立によって出演以外の制作・企画・権利管理の領域も収入設計に組み込める形になります。結果として、総収入が増える余地と、個人の裁量で仕事の密度を設計できる未来が想像しやすくなります。
7-1. STARTO退所→新会社で「制作と権利管理」が視野に入る仕組み
松岡さんは STARTO ENTERTAINMENT を退所後、制作寄りの事業設計を持つ会社として MMsun を設立しました。会社の目的には原盤制作や著作権・音楽権利管理の領域が含まれるため、出演料だけではなく「権利収入と制作収益を同居させたモデル」にシフトできます。ここが将来の収益の幅をつくるポイントです。テレビでの番組出演やキャスティングは継続しつつ、制作物の所有権や管理収益を設計できれば、年収の取り分構造はより太くなります。
7-2. 個人事務所化で「同じ出演でも手取りが増える余地」が出ます
一般的に、大手事務所所属の場合はマネジメント費や制作費、運営費の割合が高くなるため、出演料の取り分の分岐が起きます。独立はここを「自社設計で割合を決められるモデル」にできるため、1本のギャラでも手元に残る金額が増える余地があります。これは全国区ドラマやバラエティの出演でも同様で、同じスケジュールでも個人の収益率は変動できます。つまり、独立は「総収入の最大値」ではなく「手元に残る割合の最大化」で見ると納得しやすい構造になります。
7-3. YouTube収益は“再生数で跳ねる”ので今後のインパクトも読めます
YouTubeの収益モデルは再生本数×視聴時間×広告収益率で決まるため、年間の収入設計の中で爆発力が語られる領域です。松岡さんが運営する 松岡のちゃんねる は登録者規模の拡大しだいで1億円レンジの取り分説に説得力を足せるポイントになります。現状はテレビ出演収入が中心ですが、YouTubeの収益設計は「再生回数が増えるほど年収全体に直結して伸びる」タイプの収論になります。
収入の話だけではなく、決断の背景や仕事の価値観を押さえると、活動領域の広がりがわかりやすくなります。深掘りした記事はこちらです。
松岡昌宏の退所と独立の決断｜事業設計の裏側
8. まとめ｜松岡昌宏 年収は“複数の収入設計の合算型”で成立します
結論として、松岡さんの年収はテレビ出演・CM・制作/企画収益・役員報酬・音楽印税・YouTube収益が重なって成立しています。収入設計が複数あることで「毎年の仕事量が安定しやすい環境」「単発仕事でもまとまりやすい構造」「権利収入が完全に止まらないモデル」が同居しています。だから9,000万円説も1.3億円説も、収益の前提を変えれば妥当な推定になりますが、読者にとって最も無理がない中心ラインは1億円前後のレンジで見るのが安心できます。しかも、退所と独立によって出演と制作・権利管理の両側面が視野に入ったため、今後は“割合の設計で収益モデルが太くなる分岐点”としても読める未来があります。
年収を支える根にある人柄や活動の幅は別記事でわかりやすく整理しています。先に合わせ読みするのもおすすめです。
松岡昌宏の活動領域と収入構造｜俳優・企画・バラエティの取り分を読む
松岡昌宏さんの年収は、これまでのテレビ出演とCM契約、音楽印税の積み上げが土台で、退所と独立を経て“事業側の収益設計”も視野に入る形へ変化しています。出演ギャラは非公開ですが、ドラマ主演や長く続くバラエティで年間の収益がまとまりやすいです。新会社では制作や権利管理の領域が伸びれば収入比率を調整できるため、同じ出演本数でも手元に残る金額が増える余地があります。今後は出演に加えて制作・企画・権利収益が増えるかどうかが、年収の鍵を握るポイントです。表に出る仕事だけでなく、会社や権利を扱う領域が重なり合って、収益が止まりにくい構造になっているのが松岡さんの強さです。今後の動き次第で収益モデルの厚みに変化が出る可能性があるため、松岡さんの働き方の変化と事業の広がりは今後も注目したい領域です。
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